雨后

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出版社:人民文学出版社
出版日期:2012-11-1
ISBN:9787020095247
作者:[爱尔兰] 威廉·特雷弗
页数:243页

章节摘录

  这项业务主要是维奥莱特开发出来的。两人结婚那会儿他还同母亲住在巴纳高姆大宅的门房里。之前他已经开始给钢琴调音了——两架在巴纳高姆大宅,一架在巴纳高姆镇上,还有一架在一家农户里,他要走上四英里。那时候人们都可怜他是个瞎子,所以他时不时被叫去修理马桶或是椅子的海草坐垫,这也是他学来的本事,或者在某个重要场合拉奏小时候他母亲给买的那把小提琴。婚后,维奥莱特改变了他的生活。她住进了那间门房,她跟他母亲也不是一直都处得好,但好歹还是过下来了。她有辆车,这便意味着只要她在哪儿发现一架长期疏于照料的钢琴,她就可以开着车带他去。她驾车去那些人家里,最远的在四十英里外呢。她算上车子的油耗和损耗,确定了他的收费。她备了个地址簿,还在日记里记下每家下次调音的日期,这些都很管用。她记下一笔笔可观的收入增长,发现迄今为止最赚钱的还属拉小提琴:在寂寥的酒馆里那些乡村与西部音乐的晚会上拉奏,夏天里,在十字路口搭起的舞台上为舞会拉奏——一项在一九五一年问还没有完全绝迹的活动。欧文·德罗姆古尔德喜欢小提琴,在哪儿都愿意拉,不管有没有钱,不过维奥莱特看中的是钱。于是,这第一段婚姻就这样忙忙乎乎地发展着,后来,维奥莱特继承了她父亲的房子,便把丈夫接去同住。它曾是一座农台,但因为家里几代人都嗜酒如命,把农场的地都喝没了。不过,还好维奥莱特没有沾染上这一困扰着她家的恶习。  “好了,告诉我那儿有什么。”早些年她丈夫经常这么问,维奥莱特便把这所她带着他人住的房子的情况告诉他,房子坐落在偏僻的山脚下,这些山有时候看上去是蓝色的,房子就在一条巷子拐弯处靠后一点的地方。她描述着屋子里的角角落落,当东边吹来的风形成的气流影响到那间过去被叫做客厅的屋子里的炉火时,他可以听到她拉启和闩上木百叶窗的声音。她描述着铺在屋里仅有的那段楼梯上的地毯的花纹,厨房碗柜上那蓝白相间的瓷把手,还有那扇从不曾开启的前门。他听得津津有味。他的母亲,从来没有迁就过儿子的苦恼,当初可投有这么耐心。他父亲过去在巴纳高姆大宅当马夫,跌了一跤后死了,他对父亲一无所知。“瘦得跟条猎狗似的。”维奥莱特这样描述他父亲留下的一张照片。她让巴纳高姆大宅那宽敞、冰凉的大厅历历在目。“通往楼梯的这一路上我们绕着走的是一张桌子,上面摆了只孔雀。这是一只银色的大鸟,张开的尾翼间点缀着一小片一小片的彩色玻璃,代表它五颜六色的羽毛。绿的和蓝的。”他问起颜色时她说道,哦,还有,她确信那不过是用玻璃做的,不是什么珠宝,因为有一次,在他全力以赴对付客厅那架破得不成样子的大钢琴的时候,有人告诉过她。楼梯是弧形的,因为经常跑上跑下修理育婴室那架夏贝尔钢琴,所以他知道。第一层的楼梯过道黑得跟隧道似的,维奥莱特说,有两张沙发,两头各一张,墙上还黑魃魃地挂着几排面无笑容的画像。“我们现在经过的是杜西加油站,”维奥莱特会说,“菲利神父在泵那儿加油呢。”  杜西加油站售的是埃索汽油,他知道这个词怎么写,因为他问过别人。标识用的是两种颜色;那个图形与他感觉得到的形状做过比较。借助维奥莱特的眼睛,他看见了奥格希尔郊区麦克科迪大宅那荒凉的外墙。他看见了基勒思那个文具商没有血色的脸。他看见了他母亲永远地闭上了眼睛,双手交叉在胸前。他看见了群山,有时是蓝的,有时雾散去又变灰了。  “报春花没那么鲜艳,”维奥莱特说,“更像是稻草或者是乡村黄袖的颜色,中间有一点颜色。”他就会点点头,知道了。淡蓝色的,就跟烟一样,她描述着山峦,中间那块不是红色,更像是橙色。对于烟,他知道的也并不比她告诉他的多,但是,他能分辨那些声音。他坚持认为他知道红色是什么,因为他听得出它的声音,也知道橙色,因为尝得出来。他看得见埃索招牌上的红色,还有报春花里的那点橙色。说“稻草”和“乡村黄油”他就明白了,维奥莱特说惠腾先生脾气古怪也就够了。有个院长嬷嬷看上去很严肃。安娜·克雷吉喜欢异想天开。锯木厂的托马斯是个邋遢的家伙。巴特·康伦的前额长得像梅里克家的那条猎犬,每次看到梅里克家的布罗伍德,就要摸摸它。  在前妻去世尚未续弦的这段日子里,钢琴调音师独自一人也就这么过来了,那些有钢琴的人家得开着车接送他,买东西、家务活也需要有人帮忙。他感觉自己成了他人的累赘,心知这可不是维奥莱特所希望的。她也不会希望她为他一手建立起来的事业因为她的离去而被荒废。他在圣科尔曼教堂演奏管风琴令她骄傲。“永远也别放弃。”在轻声说出临终几句话之前,她就轻声说过这话,于是,他独自去教堂。在差不多过去两年后的一个星期天,他与贝尔再续前缘。当年贝尔被拒绝之后,一直不能摆脱嫉妒之情,她气不过维奥莱特貌不如己,令她痛苦的是,在她看来,似乎失明这一惩罚也像是加在她头上的。除了惩罚,你还能管眼前一抹黑叫什么呢?除了惩罚,还有什么能将黑暗置于她的美貌之上?然而,并没有什么罪孽可惩罚,他俩原本应该是称心的一对,她和欧文·德罗姆古尔德,她把美貌给予了一个并不知晓美貌的男人,那应该是一种德行。  因为不幸无休止地折磨着她,贝尔一直未婚。她起先是帮父亲,后来是帮她哥哥看家里开的这个店,给留在店里等着修理的钟表写写标签,记录一下体育奖杯上要雕刻的文字。她在店里唯一一张柜台后头给顾客服务,圣诞节期间她最忙,玻璃制品和气象指示器是最受欢迎的结婚礼物,打火机和廉价首饰买的人少些。有的时候,钟表不过是需要装个电池,于是礼品这部分的生意就扩大了。不过随着时间的流逝,镇上始终没有出现一个男人能比得上那个被人从她身边夺走的人。  ……

前言

  好的短篇小说就是精灵,它们极具弹性,就像物理范畴中的软物质。  它们的活力并不取决于量的多少,而在于内部的结构。作为叙事艺术,跑不了是要结构一个故事,在短篇小说这样的逼仄空间里,就更是无处逃避讲故事的职责。倘若是中篇或者长篇,许是有周旋的余地,能够在宽敞的地界内自圆其说,小说不就是自圆其说吗?将一个产生于假想之中的前提繁衍到结局。在这繁衍的过程中,中长篇有时机派生添加新条件,不断补充或者修正途径,也允许稍作旁骛,甚至停留。短篇却不成了,一旦开头就必要规划妥当,不能在途中作无谓的消磨。这并非暗示其中有什么捷径可走,有什么可被省略,倘若如此,必定会减损它的活力,这就背离我们创作的初衷了。所以,并不是简化的方式,而是什么呢?还是借用物理的概念,爱因斯坦一派有一个观点,就是认为理论的最高原则是以“优雅”与否为判别。“优雅”在于理论又如何解释昵?爱因斯坦的意见是:“尽可能地简单,但却不能再行简化。”我以为这解释同样可用于虚构的方式。也因此,好的短篇小说就有了一个定义,就是优雅。在围着火炉讲故事的时代,我想短篇小说应该是一个晚上讲完,让听故事的人心满意足地回去睡觉。那时候,还没有电力照明,火盆里的烧柴得节省着用,白昼的劳作也让人经不起熬夜,所以那故事不能太过冗长。  即便是《天方夜谭》里的谢赫拉查达,为保住性命必须不中断讲述,可实际上,她是深谙如何将一个故事和下一个故事连接起来的。每晚,她依然是只讲一个故事,也就是一个短篇小说。这么看来,短篇小说对于讲故事是有相当的余裕,完全有机会制造悬念,让人物人套,再解开扣,让套中物脱身。还可能,或者说必须持有讲述的风趣,否则怎么笼络得住听众?那时代里,创作者和受众的关系简单直接,没有掩体可作迂回。许多短篇小说来自这个古典的传统。负责任的讲述者,比如法国的莫泊桑,他著名的《项链》,将漫长平淡的生活常态中,渺小人物所得出的真谛,浓缩成这么一个有趣的事件,似乎完全是一个不幸的偶然。短篇小说往往是在偶然上做文章,但这偶然却集合着所有必然的理由。理由是充分的,但也不能太过拥簇,那就会显得迟滞笨重,缺乏回味。所以还是要回到偶然性上,必是一个极好的偶然,可舒张自如,游刃有余地容纳必然形成的逻辑。再比如法国都德的(愠后一课》,法国被占领,学校取消法语课程之际,一个逃学孩子的一天。倘是要写杂货店老板的这一天,怕就没那么切中要害。这些短篇多少年来都是作范例的,自有它们的道理。法国作家似乎都挺擅长短篇小说,和精致的洛可可风气有关系吗?独具慧眼,从细部观望全局。也是天性所致,生来喜欢微妙的东西。福楼拜的长篇,都是以纤巧的细部镶嵌,天衣无缝,每一局部独立看也自成天地。普鲁斯特《追寻逝去的时光》,是将一个小世界切割钻石般地切成无数棱面,棱面和棱面折射辉映,最终将光一揽收尽,达到饱和。短篇小说就有些像钻石,切割面越多,收进的光越多,一是要看材料的纯度,二是看匠人的手艺如何。  短篇小说也并不全是如此晶莹剔透,还有些是要朴拙许多的,比如契诃夫的短篇。俄国人的气质严肃沉重,胸襟阔大,和这民族的生存环境、地理气候有关,森林、河流、田野、冬季的荒漠和春天的百花盛开,都是大块大块,重量级的。契诃夫的短篇小说即便篇幅极短小,也毫不轻薄,不能以灵巧精致而沦,他的《小官吏之死》、瞳色龙》、《套中人》,都是短小精悍之作,但其中的确饱含现实人生。是从大千世界中攫取一事一人,出自特别犀利不留情的目光,入木三分,由于聚焦过度,就有些变形,变得荒谬,底下却是更严峻的真实。还有柯罗连科,不像契诃夫写得多且著名,却也有一些短篇小说令人难忘,比如《怪女子》,在流放途中,押送兵讲述他押送一名女革命党的经历——俄罗斯的许多小说是以某人讲故事为结构,古时候讲故事的那盆火一直延续着,在屠格涅夫《白净草原》中是篝火,普希金的《黑桃皇后》则是客厅里的壁炉,那地方有着著名的白夜,时间便也延长了,就靠讲故事来打发,而在《怪女子》里,是驿站里的火炉。一个短暂的邂逅,恰适合短篇小说,邂逅里有一种没有实现的可能性,可超出事情本身,不停地伸展外延,直向茫茫天地。还有蒲宁,《轻盈的呼吸》。在俄罗斯小说家那里,这轻盈又不是那轻盈。一个少女,还未来得及留下连贯的人生,仅是些片鳞断爪,最后随风而去,存人老处女盲目而虔敬的心中,彼此慰藉。一个短篇小说以这样涣散的情节结构起来,势必有潜在的凝聚力。俄国人就是鼎力足,东西小,却压秤,如同陨石一般,速度加重力,直指人心。要谈短篇小说,是绕不开欧亨利的,他的故事,都是圆满的,似乎太过圆满,也就是太过负责任,不会让人的期望落空,满足是满足,终究缺乏回味。这就是美国人,新大陆的移民,根基有些浅,从家乡带了上路的东西里面,就有讲故事这一钵子“老娘土”,轻便灵巧,又可因地制宜。  还有些集市上杂耍人的心气,要将手艺活练好了,暗藏机巧,不露破绽。好比俗话所说:戏法人人会变,各有巧妙不同。欧·亨利的戏法是甜美的伤感的变法,例如《麦琪的礼物》,例如(愠后的常舂藤叶子》,围坐在火盆边上的听客都会掉几滴眼泪,发几声叹息,难得有他这颗善心和聪明。  多少年过去,到了卡佛,外乡人的村气脱净,已得教化,这短篇小说就要深奥多了,也暖昧多了,有些极筒主义,又有些像谜,谜面的条件很有限,就是刁钻的谜语,需要有智慧并且受教育的受众。是供阅读的故事,也是供诠释的故事,是故事的书面化,于是也就更接近“短篇小说”的概念。塞林格的短篇小说也是书面化的,但他似乎比卡佛更负责任—些,这责任在于,即便是如此不可确定的形势,他也努力将讲述进行到底。把理解的困难更多地留给自己,而不是读者。许多难以形容的微妙之处,他总是最大限度地传达出来,比如《为埃斯米而作》,那即将上前线的青年与小姑娘的茶聊,倘是在卡佛,或许就留下一个玄机,然后转身而去,塞林格却必是一一道来。说的有些多了,可多说和少说就是不同,微妙的情形从字面底下浮凸出采,这才是真正的微妙。就算是多说,依然是在短篇小说的范围里,再怎么样海聊也只是一次偶尔的茶聊。还是那句话,短篇小说多是写的偶然性,倘是中长篇,偶尔的邂逅就还要发展下去,而短篇小说,邂逅就只是邂逅。困惑在于,这样交臂而过的瞬间里,我们能做什么?塞林格就回答了这问题,只能做有限的事,但这有限的事里却蕴藏了无限的意味。也许是太耗心血了,所以他写得不多,简直不像职业作家,而是个玩票的。而他千真万确就是个职业作家,惟有职业性写作,才可将活计做得如此美妙。意大利的路伊吉·皮兰德娄,一生则写过二百多个短篇小说。那民族有着大量的童话传说,像卡尔维诺,专门收集整理童话两大册,可以看出童话与他们的亲密关系,也可见那民族对故事的喜爱,看什么都是故事。  好像中国神话中的仙道,点石成金,不论什么,一经传说,就成了有头有尾的故事。比如,皮兰德娄的《标本鸟》,说的是遗传病家族中的一位先生,决心与命运抗争,医药、营养、节欲、锻炼,终于活过了生存极限。  要照民间传说,就可以放心说出:。从此他过着幸福的生活”,可是在这里。事情却还没有完,遗传病的族人再做什么?再也想不到,他还有最后一搏,就是开枪自杀,最后掌握了命运!这就不是童话传说,而是短篇小说。现代知识分子的写作渐渐脱离故事的原始性,开始进入现实生活的严肃性,不再简单地相信奇迹,事情就继续在常态下进行。而于常态,短篇小说并不是最佳选择,卡佛的短篇小说是写常态,可多少晦涩了。卡尔维诺的短篇很像现代寓言,英国弗吉尼亚·伍尔芙的短篇更接近于散文,爱尔兰的詹姆斯·乔伊斯的《都柏林人》则是一个例外,他在冗长的日常生活上开一扇小窗,供我们窥视,有些俄国人的气质。依我看,短篇小说还是要仰仗奇情,大约也因为此,如今短篇小说的产出日益减少。  日本的短篇小说在印象中相当平淡,这大约与日本的语言有关,敬语体系充满庄严的仪式感,使得叙述过程曲折漫长。现代主义却给了机缘,许多新生的概念催化着形式,黑井千次先生可算得领潮流之先。曾看过一位新生代日本女作家山田咏美的小说,名叫“《YO-YO》,写一对男女相遇,互相买春,头一日她买他,下一日他买她,每一日付账少一张钱,等到最后,一张钱也不剩,买春便告罄结束。还有一位神吉拓郎先生的一篇名叫《鲑鱼》的小说,小说中妻子给闺密写信,因出走的丈夫突然归来停笔,再提笔已是三个月后,“他完全像鲑鱼那样,拼命地溯流而归…”浅田次郎的短篇《铁道员》因由影星高仓健主演的电影而得名,他的短篇小说多是灵异故事,他自述道是“发生在你身上……温柔的奇迹”,这也符合我的观念,短篇小说要有奇情,而“温柔的奇迹”真是一个好说法,将过于夯实的生活启开了缝隙。相比较之下,中国的语言其实是适台短篇小说的。简洁而多义,扼要而模糊,中国人传统中又有一种精致轻盈的品位,比如说著名的《聊斋志异》,都是好短篇,比如《王六郎》,一仙一俗,聚散离合,相识相知,是古代版的《断背山》,却不是那么悲情,而是欣悦!简直令人觉着诡异,短篇小说是什么材料生成的,竟可以伸缩自如,缓急相宜,已经不是现代物理的概念能够解释,而要走向东方神秘主义了!现在,“短经典”这套世界现当代短篇小说丛书的出版,又提供了更多的可能性,会有多少意外发生呢?  二〇一一年二月二十六日上海

作者简介

威廉•特雷弗被《纽约客》誉为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”。《雨后》是威廉•特雷弗著名的短篇小说集,1996年出版后被《纽约时报》、《波士顿环球报》评为年度好书。特雷弗以充满同情的笔触,讲述了十二个直抵人心的动人故事。在《雨后》这部直抵人心的短篇小说集中,我们会遇见一个盲人钢琴调音师,他对第一任妻子的美好记忆随着第二任妻子的到来而逐渐变化;一个婚姻触礁的女人,她必须在愤怒的丈夫与闺蜜之间做出选择;一个为情所困的女子,她独自在意大利山间旅行,因为一幅不知名的《天使传报图》而顿悟……
特雷弗自称是讲故事的人:“也许,我的小说的确有时揭示了人的种种境况,但我并非有意如此。”无论是否有意,特雷弗用他的悲悯、深刻的创作感动了一代代读者。

书籍目录

钢琴调音师的妻子们
友谊
蒂奠西的生日
孩子的游戏
小生意
雨后
寡妇们
吉尔伯特的母亲
土豆贩子
失去的阵地
一天
嫁给达米安

内容概要

威廉•特雷弗,爱尔兰当代文学巨匠,被《纽约客》杂志称为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”。
威廉•特雷弗1928年生于爱尔兰科克郡米切尔斯敦一个中产阶级新教家庭,在外省度过了童年时代,后到都柏林大学圣三一学院历史系求学。他先后做过雕塑家、教师、广告公司文案。从1954年起,他和妻子移居英国。
自1958年出版第一部长篇小说《行为标准》以来,威廉•特雷弗已创作了近二十部中长篇小说、数百部短篇小说,还著有多部戏剧剧本、童书及散文集。他先后三次获得英国惠特布雷德图书奖,五次入围布克奖。2002年,英国女王伊丽莎白二世授予他骑士爵位。2008年,他获得爱尔兰图书奖终身成就奖。

图书封面


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发布书评

 
 


精彩书评 (总计5条)

  •     随着一页页的读过去,发现故事根本不是书名那般清新浪漫,而将其中一篇作为整部短篇集的名字,想来也是因为这个名字很像作者的基调。就像雨后的场景,雨水冲去浮尘,很多事物都在冲刷后露出本色,就像在一个个故事的字里行间,伴着如雨滴般的节奏,我们看到了生活的细致与本质...在纷扰中,你是否期待一场雨的到来?来冲刷洗礼这一切。可是,当雨水真的落下,你又真的可以忍受?生活中常常会遭遇一场不期而遇的雨,让我们猝不及防、狼狈不堪,那雨,落地生花,落心成泪。雨后,世界是那么的清晰,清晰到不忍相信,清晰到冷酷。
  •     威廉•特雷弗,爱尔兰当代文学巨匠,被《纽约客》杂志称为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”就是被腰封上这句话吸引买的。2015年第一次去上海书展,不想买多的,只是到了99读书人的摊位,特价书,一本5 块10块的,还是忍不住,这本好像只要5块钱。这回带到无锡来读,8月12日开始,一直到8月底读完,一共12篇,一天读完一篇,有时候还要再消化一天,慢慢回味,那些细节那些人物好像就活了过来。每篇都不长,好像就一个场景或者一个断片,而且是发生在爱尔兰,但是好像就是发生在身边。爱尔兰当代文学巨匠,被《纽约客》杂志称为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”果然名副其实。说不上最爱哪篇,只是觉得感同身受。《钢琴调音师的妻子们》只写了他第二任妻子,但是就这些白描,生活状态悄悄改变,好像看到时光在悄悄溜走。《友谊》也是,藏在字里行间的细节,前后呼应,才能发现。《失去的阵地》愚昧到太悲惨了,唉都是鸡毛蒜皮的琐碎人生啊。看着都觉得凄然。没有什么亮色,还是吸引人继续读,读完就好像扎根到脑子里,可以回味。他太能体味人细微的情感,似乎平淡但是深远,非常耐人寻味。这是短经典中的一本,和回忆扑克牌一样。我只有这两本短经典,本本精彩啊。在今年的上海书展又去了99读书人,今年人更多,但是这种好书少了,也许是已经被别人买走了。还是去中图网上看看。
  •     很多人说这本书写得不好,我想是因为没有共同的经历,如果你有相同的遭遇,里面很多情节都能产生共鸣。离异母亲神经质的担忧自己精神病的儿子,除了无止境的臆想,只剩下“共同未曾流出的眼泪”(吉尔伯特的母亲);因不孕被抛弃女人独自面对无望的生活;未婚生育,为了面子而不得不与土豆贩子结婚的寡妇(土豆贩子);生活贫困而始终优雅生活的老年夫妇面对同性恋儿子的男朋友,明白了除了独自面对孤独之外,别无他法的道理(莫蒂西的生日)。细腻平实的描写,带领读者进入了一个真实且心碎的现实世界。人的一生会始终伴随孤独!哪怕身边有子女亲人的陪伴,但最亲近的人也许都无法理解你,无法体谅你,无法懂你,甚至还会对着你干!而我们能做的,只能像那同性恋儿子的夫妇和那位母亲一样,面对生活,无奈的摇摇头,然后转身返回“未免太大的花园”或者让自己失眠的卧室,继续孤独的人生!

精彩短评 (总计70条)

  •     意外的喜欢……
  •     很好的一套书,我要买齐
  •     值得推荐的一本书,很不错
  •     平淡的故事,确实一针见血。不需要花哨,就是生活本身。
  •     好像这里收录的短篇没《出轨》里那么精彩,不过还是喜欢特雷弗的风格,好像把故事和情绪揉碎了撒落在你身上,像雨水那样把你淋湿。
  •     被钢琴调音师续弦的微妙的心理描写所震撼,真的就是那样子的,而钢琴调音师对她仍有种为难的体谅。蒂莫西父母晚年的光景是他们必须接受的一部分(村上春树生日故事集里的译本比这本雨后里的版本好看),吉尔伯特的母亲的焦虑很像一个人。寡妇们两姐妹之间微妙的嫉妒是读到结尾才感知到的。我代入感最强的是“无助,是她们最自然的状态。”是受到了震撼,人性的复杂和情感的多面向以及一言难尽的主题。有一种模糊的、不扁平化的东西暗流涌动。凭记忆记两笔。
  •     平淡的生活才最难用文字描绘出来,每一段细节都能在脑海里形成一幅画面
  •     力透纸背,名不虚传
  •     最爱吉尔伯特的母亲,故事总是没说完,
  •     是我买到了盗版还是翻译的问题?跟另一本《出轨》也差太多了,最后点名题旨的写法也让我有点厌倦。
  •     威廉特雷弗太温柔了,以至于他的乐观让人很难抗拒。
  •     这本小说集中的故事简短精炼,人物性格刻画也很有功底。
  •     翻译的东西,总是觉得不够流畅
  •     人性纠结的微妙洞见
  •     以平缓的语气来表达 生活依旧是琐碎的 琐碎中有生活的闪光。「雨水让令人窒息吃空气变得清新 而天使也不可思议地降临了。」特雷弗的故事聚焦的是寻常的人事 分离 相遇 矛盾 争吵 和解 对话或者沉默。故事继续着继续着就停下来 镜头在那一刻拉远了。往后的故事也并非不再重要 还会继续 需要关切也不止是此刻 而过去呢 刚刚经过 不再会重来了。蛮有味道。
  •     私心,因为特雷弗是我高一读过最温柔的短篇小说家
  •     终于发觉所谓平庸之作和大师之作的区别或者距离,即一个平庸作者一整部作品的核心内容,往往只不过是一个大师作品的开头(或者某个极小片段)。读特雷弗,会发现他早在开始就把一个故事的一般可能性结局说尽了,而吸引人的地方就在于看他怎么往下写。
  •     平凡庸常生活背后的暗流涌动。夫妻之间的占有背叛、朋友之间亲密关系背后的脆弱不堪、父母与孩子之间隔阂疏离、家人之间交流困难、甚至父母关系给孩子人生造成永难愈合裂缝与阴影,这一切表面上几乎的不动声色,内心却已暴风骤雨,然只能一个人孤独承受。
  •     第七本短篇小说集
  •     特雷弗在昏暗的灯光下温柔地割开你的心 。《钢琴调音师的妻子们》就是这样
  •     威廉•特雷弗,爱尔兰当代文学巨匠,被《纽约客》杂志称为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”。名副其实。
  •     书的质量不错,内容还没看,感觉还不错
  •     买书好快啊 不错 很喜欢这本书
  •     最后往往直剖人物内心的写法有点白
  •     雨后失恋笔记
  •     八分之一的冰山与八分之七的悲喜交缠
  •     目前只看了这一篇,还是觉得妙不可言,虽然威廉·特雷弗有点喜欢点出主题,但是还是有些说不出来的感觉。可以反复品味,估计隔段时间再度,会有不同的体会。
  •     抽丝剥茧,絮絮叨叨,孤独寂寥,哀伤幽怨。写得真好。
  •     有错别字,翻译不够好,信达雅只完成了信和达
  •     也是一个个压抑冷静的小故事。印象比较深的是杀人狂和母亲的那篇。但是看爱尔兰文学介绍,特雷弗最著名的短篇小说集《浪漫舞厅》好像没有人翻过。
  •     一口气读完超级好看的短篇小说!12个故事讲述了不同种类人物关系之间的尴尬局面,对这样细致入微的心理观察和细节描写折服得不行不行。第一个故事里有一句话“报复心一旦开始,就再也没有公平可言”,想想确实如此。短篇小说很好看,但是非常难写,用简练的语言讲述一个完整的故事还要打动人心,想来就不是一件容易的事。所以说写作水平高低,短文字见功底。十块钱花的很值,发现了一本好书。
  •     每一个故事都看上去没有太大的波澜,很多故事都有无奈的妥协,却把人的心写得很透。
  •     特雷弗的小说需要沉下心来慢读。还记得自己是怎么下定决心不再爱一个人的吗?不是泪流满脸撂狠话的时候,那一刻稀疏平常,可能正在麦当劳吸着一支冰激凌,推开门,夏天黏腻的风拍在脸上,你想该结束了。没有任何因果联系,也没法与人说。特雷弗就是写这样的时刻。写这样的小说需要极自信和极自私,不考虑读者很有可能会抱怨无聊。这不是我喜欢的小说,但它的确好。
  •     未感
  •     人性深处的悲悯情怀在平静的叙述中,如水一般将你淹没,孤独绝望的母亲,失恋的女子,被丈夫背弃却要装作不知情的中年妇人,孤独年迈的被同性恋儿子疏远的老夫妻,重新组建的家庭里的两个无助的孩子......喜欢威廉特雷弗的语言,平静的,象是一个老人在自言自语,却在那冷静中将你击中,震撼人心,如同一个看透世事的智者,透过纷扰纠缠的表象,表现出那种淡然,但绝不是冷漠,因为其中深藏着深深的悲悯——用他惯用的语言就是:一切都会到来,因为这是现实的一部分。
  •     出色的短篇集。
  •     短篇小说中的瑰宝,好看
  •     在十一月的冷风里站了一会儿,然后各自朝着不同的方向走去。 感觉译得没有《出轨》好。
  •     威廉·特雷弗的小说就像笼罩在雾中的爱尔兰小镇,你第一次来到那里,镇上的人会带着陌生的脸孔,在离你很近的地方突然出现,然后又消失在雾中;你必定会再次遇到他们,几次之后,他们的生活完全展现出来,就像笼罩小镇的雾被阳光不知不觉驱散的时候,你正好来到能够俯瞰小镇之处。小说里每个角色都是自足的,各人有各人的心事,各人走在各人的街角,唯独你看得一清二楚。
      
      爱尔兰是个小国家,文学上却是巨人,从斯威夫特、哥尔德斯密、劳伦斯·斯特恩,到王尔德、肖伯纳、叶芝、詹姆斯·乔伊斯、塞缪尔·贝克特,无论是诗、小说,还是戏剧创作上都有**的大师,现代爱尔兰文学仍然人才济济。不过,从乔伊斯之后,短篇小说的发展非常突出。诞生了好几位世界级短篇小说大师,如:弗兰克·奥康纳、肖恩·奥弗兰、阿尔弗雷德·爱德伽·科珀特、约翰·麦克格汉等,威廉·特雷弗也在此列。最近还有中国读者熟悉的科尔姆·托宾、克莱尔·吉根等。
      
      爱尔兰短篇小说的崛起与爱尔兰的独立运动有关系,弗兰克·奥康纳曾将爱尔兰短篇小说产生与发展的背景与德国谣曲(歌德、海涅都写过很多)相比较。它们都短小精悍,在启发民智方面特别直接和实用。而且它也追求贴进民众,逼真再现自然和生活。就是在这条务实的道路上,爱尔兰的短篇小说才越走越远,使普通人的生活呈现出越来越奇妙的质感。
      
      所有这些爱尔兰小说家都有某种背井离乡的经历——与爱尔兰历史(大饥荒和政治动荡)有关。这种经历也可看作广义的“流亡”,“流亡”使他们继承了乔伊斯《都柏林人》和《尤利西斯》里的爱尔兰乡愁。这种乡愁更准确说是一种带着疏离感的忧伤。它可以将岁月表现地像老照片上那些划痕一样粗糙、杂乱、沧桑。爱尔兰是天主教国家,对出身于新教徒家庭的威廉·特雷弗来说,他的爱尔兰乡愁更多了点疏离,而少了些忧伤。
  •     雨后朦胧
  •     序言就很好看了
  •     颇有几篇有所触动,却很难表达。
  •     不错的书,买来慢慢学习
  •     爱尔兰生活场景
  •     这个短经典系列都好。就是封面差了点。太薄。应该镀膜。再在折口放个作者照片就更好了。
  •     还不是读它最适合的时候,也没有什么可以再做出好的评价
  •     非常好的一部短篇集,看完了舍不得还。续借了多次,不得不还。数篇可以作为短篇写作的范例。
  •     特雷弗用形形色色的主人公和他们的故事告诉我们,在他的眼中,孤独才是人生的本质。另,病中看豪斯医生会增加心理压力,而读特雷弗则是更加没救了。
  •     过分耽于日常了,虽然做到这个地步已经很难。
  •     在展示人的心灵景观与日常的破坏力方面,威廉·特雷弗已经成精了。这方面比他厉害的可能只有一个契诃夫,爱丽丝·门罗表现好的时候,勉强可以与他打个平手。《钢琴调音师的妻子们》写得真棒!
  •     特雷弗去世于今年年底,是我今年读到的最喜欢的作家。
  •     特雷弗的短篇写作确实是教科书一般。
  •     促销时买的,可以闲时慢慢看。
  •     用恋爱去修复自己对爱情的信念,过于肤浅和随意了:这种念头真是难以理解。她在恋爱中欺骗:这念头也不知从哪儿来的。
  •     看了一个我梦中情人的访谈,特别推荐了特雷弗的小说,头一次读,一翻开就被他安静而暗藏杀机的细节和闪回深深的吸引住,可能短篇读得太少,没见过如此闲庭信步的笔调,也没有读过谁能把人的孤独描绘得如此贴切精准。每一篇故事都在讲述那些家庭生活中所有人都曾见到或曾经历,但却少有人敢于直视之,并刻画出来的黑暗深渊,苦不堪言又欲罢不能的读完,甚感后背凉飕飕。
  •     特雷弗写刚分手的恋人 寡居的女人或者男人 岌岌可危的友情 大家都如出一辙地接受了孤独的现状并带着回忆里的温情继续生活下去
  •     几乎每一篇读完都非常 痛…… 孩子的游戏 还蛮蒙太奇的 拍成电影就可以捧两个童星了。比起出轨 似乎宗教色彩更浓 然后出现多次的是金酒和埃昔炉灶。
  •     好像没有特别惊艳的感觉,看过就真的只是看过了……
  •     看了豆瓣的介绍买的, 真的不错.
  •     送书很快,内容丰富。简练
  •     短经典:雨后
  •     寡妇们、钢琴调音师的妻子们两篇很棒
  •     刚开始看是惊喜,看多了总是一个味道。无法言说的矛盾,各人的小心思。最喜欢《一天》。
  •     近来在读。短经典这个系列的都很喜欢
  •     哇,微妙得恰到好处。很喜欢
  •     可以可以可以娘的 还得超过18个字 我是替别人买的 不难为你们啦!~~
  •     Really into sad stories
  •     他在八天前去世了,没有多少人知道。文字淡然而苍凉,再读一页可能就致郁 却能看到救赎。
  •     總是走神,讀了一年有多……鋪排得很輕巧,片段式的,靠十分細緻的觀察作為內繫,其中必有厚重的閱歷。雖非最喜歡,但同名一篇的氣質與眾不同,是這裡最詩化的一篇,幾乎沒有一點稱得上「情節」的起伏,通篇以內在的感覺貫連,記憶的對照以及通過旅人之眼陌生化的意象十分迷人,結尾甚至有肅穆之感。
  •     就是喜欢啊

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